花煜寒|文
PS：关于标题，或许将《加勒比海盗》换成《神鬼奇航》，相信会有更好的阅读和视觉体验。
当我们在聊到“迪士尼”这三个字的时候，相信你很难将“烧杀掳掠”这样的词语与大多是“公主”与“王子”的迪士尼扯上关系吧。
可是迪士尼在多年以前，却凭借着一个有关于海盗的故事，在全球大赚了45亿美金，而这个故事就是《加勒比海盗》系列电影。
在《加勒比海盗》这个系列电影中，迪士尼不仅为我们展现了一个“活生生”的海盗世界，也让约翰尼·德普的“杰克·斯派罗船长”红遍全球。
于是在多年之后的今天，迪士尼决定再复刻一次，这一次他要给自己的“游乐设施”拍一部电影，试图再现迪士尼那强大的“魔法”能力，这部电影就是今天的主题——《丛林奇航》。
对于一部电影的好坏，最难以判断的就是这部电影介于“烂片”与“好片”之间，通常这样的电影我们很难一眼便看到他到底是更接近于“好”还是“烂”，而不是像某些大片很容易便能一眼看个透彻。
这部《丛林奇航》说起来并不是一部很差的电影，事实上电影的前半个钟头表现非常不错，以一种明快、有趣的节奏为我们展示了男女主人公的个性。
像是艾米莉·布朗特所饰演莉莉·候顿博士，初次登场“偷盗”戏就让人眼前一亮，以非常明快手法为观众诠释这位女植物学家的性格。
又或是巨石强森饰演的法兰·胡佛船长，凭借一张利嘴和各种小伎俩，不仅将船上的旅客吓个半死，同时还“压榨”出了不少的油水。
其实，这个桥段的安排在寒子看来是非常奇怪的。
要知道迪士尼乐园中真实的丛林奇航也有配导览员的，他会陪同游客们一起去观看各种假山、假水和假动物。
而电影中的这个桥段，看似是在向现实中的游乐设施致敬，实际上真是如此吗？
从电影中来看，更像是在“嘲弄”那一船游客的钱就是好骗，因为他们根本不知道在亚马孙河流域的真正冒险是什么！
这部《丛林奇航》再一次向我们展示迪士尼最擅长的“神话大拼盘”功夫。
故事的时空背景设定在了“一战时期”，不仅有亚马孙河流域的神秘传说，还有百试不厌的藏宝图，当然最重要的就是那“包治百病”的神花了。
最有迪士尼风格的地方，便是将那个满是“老男人”的守旧学会，和那个“装腔作势”的反派王子，与莉莉·候顿博士这种具有冒险精神的时代女性进行对比，以此突显电影在意识形态上的方向是正确的。
只可惜电影并没有在这一点上进入深挖，只是“习惯性”地一带而过了，之后男女主角与他们之间基本上就没有什么互动了。
与大多“非黑即白”的迪士尼电影不同，这部《丛林奇航》有着多个反派“角色”，这角色从男女主角的不同视角来看，有着许多的不同。
比如说，从女主角莉莉·候顿博士的角度来看，她不仅要面对古板的学会对于女性的藐视，还要躲避开潜水艇的外国王子抢夺“钥匙”。
同时那一群因法兰·胡佛而追捕她的“征服者”更是威力巨大。
而男主角法兰·胡佛与莉莉·候顿博士之间的冲突，从观影者的角度来看，对于女主角同样也是一个大“反派”，而且是最不易“清除”的那一种“反派”。
比如法兰·胡佛不允许莉莉·候顿博士碰他的船舵和引擎，还有在电影里你时常会听到的一种句式“因为她是XXX，所以她与XXX有冲突”，诸如此类，不胜枚举。
也正是这样的设定或是“反派”存在，几乎将女主角莉莉·候顿博士所遇到的所有困难都淡化掉了。
比如说作为一个具有传承的“冒险家”，莉莉·候顿博士居然是不会游泳的。
在剧情的进行中，也多次强调了她的这一生理弱点，但似乎并没有向我们过多展示她的心理弱点，这无疑让我们少了一些能更加融入这个角色的机会。
而如果能在影片让莉莉·候顿博士克服她对于游泳的恐惧，将会是她一个很好的成长体现。
只是不知道是导演还是编剧，似乎完全忘记了她的这个缺点，在电影后半段的故事中，倒是用上了她在电影开头那样的“跑酷”动作，来体现剧情中的高潮情节，虽然我们在电影开篇就知道她是一个很会“跑酷”的植物学家了……
另外一个应该就是电影最后那个“唤醒”的桥段了。
电影中那个“关键性”的钥匙有这样一个暗示：“修补破碎的心”，按照常理这样一个关键性提示，应该预示着男主角或是女主之一的心，因某些原因“破碎”了，而他或她对于破碎的心做出修补将会是一个很有看点的高潮点。
可是，就如同莉莉·候顿博士对于游泳的恐惧那般，电影中又是最终都没有处理这个谜题，看来这真的就是一个解密的“提示”而已，毫无双关的作用。
最让难以接受的是，电影最后月亮之泪重新长出来的桥段。
虽然从表面上来看，这样似乎让电影的结局有了一个大团圆的结尾，可从深一些的层次来看，这让莉莉·候顿博士在涉及到“牺牲”的关键抉择上，就像是一个“笑话”。
因为，她在月亮之泪与法兰·胡佛之间最终选择了后者（她爱上他的道理何在？），而放弃了“造福人类”、“获得考古界认同”等等前半段所诉说的一切。
这朵能“包治百病”的神奇花朵，在这部电影中原本的作用到底是什么？
其实，这部《丛林奇航》在故事上的诸多漏洞或不够严谨并非偶然，因为这是部由5个人经手过的剧本拍出来的电影。
虽然整体上来看叙事或故事进展都是衔接有度的，但其实细看之下这些小故事之间实际是都是“支离破碎”的。
每一个章节之间，几乎没有什么可以承前启后的关键点作为衔接。
在5位编剧的情况之下，对于其中一位编剧很重要的篇章，可能在另外一个编剧中就显得有些无足轻重了。
也许正是因为这样的情况，才造成了电影在叙事部分有些像是删过头了，出现了许多电影过半之后，观众还是有一些得要的讯息无从得知。
这才导致了法兰·胡佛在后面必须要以口头叙事的方式，对自己的身世之谜进行补充，但这样的方式相比起“影像”来说真的是效果有限。
而作为女主角的莉莉·候顿博士，在整个故事中更是缺乏存在感，她的存在似乎仅仅是为了引出“月亮之泪”，几乎没有任何成长的扁平化存在。
相反法兰·胡佛在心态上倒还是有更多的成长，比如说他从亲历神话到放弃对神话的追寻，再到变得如此之市侩，最后在遇到莉莉·候顿博士时重新燃起对神话的渴望。
在这部《丛林奇航》电影中，最大的败笔应该是男女主角之间那毫无说服力的恋情了。
要知道，一个女人不可能因为一个男人救了她一命就爱上他，就算是多求上几次也是一样，否则医院里的那些男医生个个都是如“男神”般地存在了。
作为同样拍出了“神作”《加勒比海盗》的迪士尼，难道不应该在这一点上更注意一些吗？
在整部《加勒比海盗》系列中，女主角伊丽莎白·斯旺之所以会爱上威尔·特纳，并不是因为她曾经拯救过自己。
而是从威尔·特纳身上看到了那个一直向往着的自己，那个自己真正想要成为的自己。
也正因为如此我们才不会意外，这样一个本来动不动就会“晕倒”的千金大小姐，怎么会变成后来那个英勇的女海盗。
所以才有了《加勒比海盗》从来都不只是男人的故事，当然也不只是女人的故事，因为他是一个讲述“海盗”的故事。
这样一个故事是高于种族和性别的存在，他也就无需再在其他的细枝末节上做过多的铺垫了。
反观《丛林奇航》，电影中莉莉·候顿博士的弟弟麦格雷·候顿，就像是那些“细枝末节”般的存在。
他并没有像自己的姐姐莉莉·候顿博士或是船长法兰·胡佛般，有着自己想要追寻的东西，他只有一个略显“牵强”的理由“报恩”。
这也就注定这样的三个人，无法再现《加勒比海盗》中杰克·斯派罗船长、威尔·特纳、伊丽莎白·斯旺那种“妙笔生花”的三角关系。
《丛林奇航》这部有些高不成低不就的电影，或许正是迪士尼当下最大的问题之所在。
他有神乎其神的特效，有顶流级的演员，有以假乱真的布景，还有着一群对“迪士尼”这块招牌非常买单的观众。
可当这些观众只像面对自己的信仰那般来面对迪士尼这个招牌，不再有以往对于他的热情时，那么这块招牌也就算是“名存实亡”了。
他似乎想要尝试一些新东西，但却不敢走得太远以免回不了头。
他想要突破一些陈旧的观念，或是打破一些刻板印象，却忘记了自己这间屋中不仅只有一两旧家具，所以一两件家具的更换更显得“不伦不类”。
其实，陈旧或是保守于电影来说，并不见得是坏事，有许多经典又好看的电影，同时也是非常保守的。
18年前的《加勒比海盗》虽然是一部充满了魔幻或魔法色彩的电影，但他却能在观影时带给观众不少的快乐。
《加勒比海盗》的魔法力之所在，是在电影结束之后真正进入了观众的内心深处，这比那些电影中的诅咒、欲望或是装进瓶中的船都来的难能可贵。
今天的《丛林奇航》也是一部充满了魔幻或魔法色彩的电影，他有着神奇的石头、“包治百病”的花朵、死不掉的掠夺者。
但当我们走出电影院后，除了巨石强森之外，你还能记得多少？
这真的是迪士尼想要的吗？
就如同《加勒比海盗》那般，真正会赚钱的并不一定只是电影本身，而是那个通过电影而塑造出来的“世界”与这个“世界”中那些鲜活的人物。
也只有这样的一个“世界”或那些人物，才能引领起一系列的浪潮。
我想，这样的浪潮才应该是迪士尼想要的，也是迪士尼想要再次施展的“魔法”吧！
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